V. I. Linder, I. M. Linder
Šahovska enciklopedija
Moskva, AST • Astrel, 2004

REMARK o šahu

Poznati njemački pisac-romanopisac Erich Maria Remarque (1898–1970) bio je naklonjen mnogim vrstama sporta. Svjedočanstvo za to je i činjenica da je u vrijeme izlaska svog prvog romana Remark bio urednik popularnog njemačkog časopisa Sport in Bild. Pisac je volio i šah, što se odrazilo u nizu njegovih djela. Scene šahovske igre susreću se, na primjer, u romanima Tri druga (1938) i Trijumfalna kapija (1946), gdje Remark kroz usta junaka iznosi misao o važnoj vrlini šaha: „On i odvlači pažnju, i tjera na usredsređivanje.“

Tu misao Remark još šire i zanimljivije obrazlaže u drugom romanu — Nebo nema miljenike (1959). U njemu postoji upečatljiva epizoda: jedan od likova, osamdesetogodišnji Rihter, koji boluje od najtežeg oblika tuberkuloze, već praktično na samrti dospijeva u sanatorijum. Dani prolaze, a on, uprkos svemu, nastavlja da živi. I eliksir koji mu produžava život ispostavlja se — šah.

Saznavši da se beznadežno bolestan čovjek strastveno zanima za ovu igru, ljekari mu pronalaze odgovarajućeg partnera. I oni igraju, saopštavajući jedan drugom poteze telefonom.

„Vjerujte mi, šah našim mislima daje sasvim drugo usmjerenje. On je tako daleko od svega ljudskog… od sumnji i tuge… To je toliko apstraktna igra da umiruje. Šah je svijet za sebe, koji ne poznaje ni užurbanost ni smrt“, govorio je jednom Rihter dežurnoj sestri Lilijan.

RETI (Reti) Rihard (1889–1924) — češki velemajstor, teoretičar i šahovski kompozitor; dvadesetih godina jedan od najjačih šahista svijeta.

„Šta mislite o vašem učeniku Retiju?“ — upitali su Savielly Tartakowera 1907. godine.

„On će jednom postati najbolji igrač na svijetu, iako ne i svjetski šampion! On je — tragajući umjetnik“, odgovorio je maestro.

„U mladosti sam imao dva omiljena zanimanja: matematiku i šah. Razlog zbog kojeg sam dao prednost šahu u odnosu na matematiku može neupućenom izgledati čudan, pa čak i paradoksalan: u šahu ima više života nego u matematici“, pisao je Reti.

Već početkom dvadesetih godina Reti se svrstao među najbolje šahiste svijeta. S uspjehom je nastupao na velikim međunarodnim turnirima, osvojivši prve nagrade u Košice (1918), Gothenburgu i Beču (1920), Teplice-Šenau (1922); druga mjesta u Ostravi Moravskoj i Beču (1923), Dortmundu (1928); četvrtu nagradu u Karlovy Vary (1923) i petu nagradu u New York City (1924).

Za mnoge Retijeve partije igrane na tim takmičenjima bili su karakteristični potraga za novim putevima šahovskog stvaralaštva, lijepe kombinacione ideje i razvoj originalnih debiutskih sistema s „nefiksiranim pozicijama“, u kojima se važna uloga daje uticaju figura na centar i fijanketu lovaca. „Posebno zadovoljstvo u šahu pričinjava mi shvatanje strateških ideja; igrajući na turniru provjeravam ispravnost svojih ideja“, govorio je Reti.

Aleksandar Aljehin, prisjećajući se partije s češkim maestrom u Beču (1922), u kojoj se protivnik, iako je imao dva pješaka manje, virtuozno branio i izborio remi, priznao je:
„Reti je jedini majstor čiji su potezi često bili za mene potpuno neočekivani.“

S tim bi se vjerovatno mogao složiti i Maks Eve nakon poraza u meču protiv Retija 1920. godine (+1, −3, =0). U dvije partije Rihard je pobijedio u razornom stilu — u 22 i 17 poteza — u svakoj od njih žrtvujući uzastopno dva topa.

Eve – Reti
Amsterdam, 1920

1.e4 e5 2.Nf3 Nc6 3.Bc4 Nf6 4.d4 exd4 5.0–0 Nxe4 6.Re1 d5 7.Bxd5 Qxd5 8.Nc3 Qa5 9.Nxd4 Nxd4 10.Qxd4 f5 11.Bg5 Qc5 12.Qd8+ Kf7 13.Nxe4 fxe4 14.Rad1 Bd6! 15.Qxh8 Qxg5 16.f4 Qh4 17.Rxe4 Bh3! 18.Qxa8 Bc5+ 19.Kh1 Bxg2+ 20.Kxg2 Qg4+ 21.Kf1 Qf3+ 22.Ke1 Qf2# 0–1

Jedno od otvaranja koje počinje potezom kraljevog konja 1. Nf3 dobilo je ime po svom tvorcu — Retijevo otvaranje i široko se primjenjuje u savremenoj šahovskoj praksi. Tim otvaranjem velemajstor je ostvario niz sjajnih pobjeda nad najjačim šahistima svijeta — Hoze Raulom Kapablankom, Efimom Bogoljubovom i Akibom Rubinštajnom. Zanimljivo je da Hoze Raul Kapablanika prije tog poraza nije izgubio nijednu partiju punih deset godina!

Reti – Kapablanka
Njujork, 1924

1.Nf3 Nf6 2.c4 g6 3.b4 Bg7 4.Bb2 0–0 5.g3 b6 6.Bg2 Bb7 7.0–0 d6 8.d3 Nbd7 9.Nbd2 e5 10.Qc2 Re8 11.Rfd1! a5 12.a3 h6 13.Nf1 c5!

14.b5 Nf8 15.e3 Qc7 16.d4 Be4 17.Qc3 exd4 18.exd4 N6d7 19.Qd2! cxd4 20.Bxd4 Qxc4 21.Bxg7 Kxg7 22.Qb2+! Kg8 23.Rxd6 Qc5 24.Rad1 Ra7 25.Ne3 Qh5 26.Nd4 Bxg2 27.Kxg2 Qe5 28.Nc4 Qc5 29.Nc6 Rc7 30.Ne3 Ne5 31.R1d5 1–0

Ukupan skor turnirskih susreta između Hoze Raula Kapablanke i Richarda Retija bio je u korist Kubanca: +4, −1, =2. Kapablanka je, pisao je Reti, „posjedovao najistančaniji šahovski osjećaj“. Ipak, Reti je bio jedan od rijetkih koji je još 1927. godine pravilno procijenio Kapablankine šanse u borbi s njegovim antipodom — Aleksandrom Aljehinom. Suprotno raširenom mišljenju o gotovo sigurnoj pobjedi Kubanca, on je prednost dao kombinatornom stilu njegovog protivnika. Takva prognoza potpuno je odgovarala Retijevom shvatanju šahovske umjetnosti.

Naučne principe šahovske borbe on je nastojao povezati s romantičnim idejama kombinacionog stvaralaštva. „Mi poziciono kombinujemo“, pisao je u knjizi Nove ideje u šahu  (1922) o sebi i o inovatorima šahovske strategije bliskim njegovim pogledima — Aron Nimcovič, Savijeliy Tartakover, Rudolf Špilman, Gyula Breyer…

U djelu Moderne ideje u šahu (1929) Reti je nastojao „otkriti ljepotu i dubinu šahovske umjetnosti“ kroz partije 22 velikana šaha iz XIX i početka XX vijeka. One su prikazane hronološkim redom i otkrivaju „sve ono vrijedno što se nalazi u njihovim idejama“.

O mnogostranosti Retijevog stvaralaštva svjedoči i njegov doprinos šahovskoj kompoziciji: njegove studije su izuzetne po idejama i lijepoj igri koja ostavlja snažan estetski utisak i bliska je praktičnoj partiji.

Reti, 1929

Bijeli igra i dobija

1.Td3+ Ke1 2.Tf3 Kd2 3.Lf1! e1D 4.Td3#

Prerana i besmislena smrt od dječje bolesti — šarlaha (Scarlet fever) — talentovanog majstora je otrgla iz redova vjernih poklonika šahovske umjetnosti.

(Nastaviće se)

Moskva 2012

O staroj gardi (nastavak)

Boris Markovič Berlinski (1887–1950) u mladosti je živio u Odesi, rodnom gradu znamenitih muzičara Jaše Hajfeca, Miše Elmana, Emila Gilelsa i Davida Ojstraha. Imao je apsolutni sluh, pa su njegovi roditelji u početku pokušavali da od njega naprave dirigenta još u dječačkom uzrastu. Međutim, to se završilo nesrećno – obolio je od meningitisa, što je dovelo do ozbiljnog gubitka sluha i poremećaja govora.

Kao šahista, Berlinski je bio izuzetno nadaren i originalan. Godine 1925. u Moskvi pobijedio je samog svjetskog prvaka Kapablanku, u vrijeme kada su se njegovi porazi mogli izbrojati na prste jedne ruke.

Krajem četrdesetih godina zajedno smo igrali za ekipu sportskog društva „Zenit“ na sindikalnim takmičenjima. Tada više nije mogao da izdrži dugotrajnu napetost borbe i, svjestan svoje nemoći, žalio se:

— Još mogu da zamahnem mačem, ali umjesto da njime pogodim protivnika, mač mi ispadne iz ruke i udari me po glavi!

Često je dolazio kod mene, jer je stanovao sasvim blizu. Ponekad bi sjeo za naš klavir i svirao; gluvoća mu u tome nimalo nije smetala. Odlično smo se slagali i, uprkos njegovom poremećaju govora, bez teškoća sam ga razumio.

Berlinski je bio moj iskreni navijač. Smatrao je da ne ostvarujem rezultate za koje sam sposoban.

— Nije dobro što imaš drugo zanimanje — govorio mi je. — Da si gladovao, odavno bi postao velemajstor!

Nažalost, kada sam konačno stekao to zvanje, Borisa Markoviča više nije bilo među živima.

Godine 1929. Berlinski je osvojio titulu prvaka Sovjetskog Saveza. Za taj uspjeh dodijeljeno mu je zvanje velemajstora SSSR-a. Međutim, kasnije mu je to zvanje nekako neprimjetno oduzeto, iako, koliko mi je poznato, nikada nije donesena nikakva zvanična odluka o tome.

Naravno, veoma teško je podnio taj gubitak. Iz nekog razloga za njega je krivio Zubareva i smatrao ga svojim neprijateljem broj jedan.

Ironijom sudbine, obojica su preminuli gotovo istovremeno – Berlinski početkom novembra 1950. godine, a Zubarev dva mjeseca kasnije, pred samu Novu godinu.

U januaru 1951. godine slučajno sam na Arbatu sreo Berlinskovu suprugu. Pitala me ima li šta novo u šahovskom svijetu. Kada je čula da je Zubarev umro, uzdahnula je:

— Jao, kako je šteta što Borja nije doživio ovaj dan. Kako bi se samo obradovao!

Petar Arsenjevič Romanovski (1892–1964) bio je jedan od priznatih doajena našeg šaha, učitelj mnogih generacija lenjingradskih i moskovskih šahista. Bio je glavni sudija prvenstva Moskve na kojem sam ispunio normu za majstora.

Poslije turnira Romanovski me pozvao kod sebe i od tada sam mu često odlazio u goste. Petar Arsenjevič pokazao se kao izuzetno gostoljubiv i srdačan domaćin. Kod njega je dolazilo mnogo mladih šahista – Dima Ter-Pogosov, Miša Bonč-Osmolovski, njegov još iz lenjingradskih dana učenik Jura Štajnsapir. Igrali smo šah, rješavali studije i razgovarali o raznim šahovskim temama.

Ponekad nam je Petar Arsenjevič držao predavanja o istoriji šaha, razvoju šahovskih ideja, šahovskim školama i velikim majstorima prošlosti. Zahvaljujući Romanovskom, znatno sam proširio svoje šahovske vidike upravo u oblasti u kojoj sam u početku imao najveći nedostatak – u kombinacionoj igri i taktici.

Jednom smo kod njega organizovali mali trening-turnir, koji, doduše, nismo završili.

U kući Petra Arsenjeviča često su boravili i Nikolaj Ivanovič Grekov, istoričar i biograf Čigorina, dramaturg i poznati pozorišni kritičar Vladimir Mihajlovič Volkenštajn, kao i istoričar šaha Isak Maksovič Linder.

Sjećam se da je jednom Romanovski priredio pravi autorski koncert. Ispostavilo se da je izvanredno svirao balalajku, i to klasična djela. Takođe nam je čitao svoje pjesme. Jedna od njih, „Stari vuk“, bila je duboko autobiografska – 1942. godine iz opkoljenog Lenjingrada evakuisan je gotovo na samrti, dok mu je cijela porodica stradala u gradu.

Moram da ispričam i kako je između nas došlo do razilaženja.

Romanovski je pripremio za štampu zbirku svojih partija, poslao rukopis izdavačkoj kući „Fizička kultura i sport“ i zamolio da rukopis pošalju meni na recenziju, ali ni u kom slučaju Vasiliju Panovu, s kojim je bio u zategnutim odnosima.

Načelnica redakcije N. Krašenjinikova, unuka znamenitog putopisca i geografa, donijela je zaista „solomonsku“ odluku – jedan primjerak rukopisa poslala je meni, a drugi Panovu.

Pročitavši rukopis, u cjelini sam ga ocijenio pozitivno, ali sam ukazao i na određene nedostatke. Pored toga, o svim mojim primjedbama razgovarao sam s Romanovskim. Savjetovao sam mu da ponešto izbaci, a on se s tim složio.

Vasilij Nikolajevič Panov bio je veoma zajedljiv čovjek. Odlično je poznavao slabe strane karaktera Petra Arsenjeviča – njegovo prenaglašeno samoljublje i krajnju osjetljivost. Kao priznati autoritet, volio je da podučava druge, često koristeći vrlo slikovit jezik. Sve je to došlo do izražaja u njegovoj recenziji, napisanoj u zajedljivom, gotovo feljtonskom stilu.

Tako je, na primjer, komentarišući svoju partiju protiv prvokategornog igrača Abramsona, Romanovski kritikovao protivnika zato što je „zaražen bubicom konzervativizma“ i što se „klanja božanstvu dogmatizma“.

„A šta on zapravo hoće od jadnog Abramsona?“, podrugljivo je pitao recenzent. „Dogmatizam, konzervativizam… Zar nije jednostavnije reći da Abramson jednostavno loše igra šah?“

Na drugom mjestu Romanovski je napisao:

„…Ovim potezom moj protivnik želi i nevinost da sačuva i kapital da stekne.“

Na to je Panov poučno primijetio:

„U knjizi namijenjenoj sovjetskoj omladini nedopustivo je koristiti izraze iz rječnika javnih žena!“

Ukratko, Panovljeve otrovne strelice pogodile su metu i Romanovski je bio duboko povrijeđen.

Ali najgore je bilo to što je, uporedivši obje recenzije, ustanovio da smo Panov i ja ukazali na iste nedostatke, iako sam ja sve svoje primjedbe iznio u krajnje obzirnom tonu, nastojeći da ne povrijedim njegovo samoljublje.

Ipak, uvrijedio se.

— Kako je to moguće? — pitao je Mišu Bonča-Osmolovskog. — Panov je moj neprijatelj. On prema meni ne može biti objektivan. Averbah je ukazao na iste nedostatke knjige kao i Panov. To znači da i on u dubini duše loše misli o meni.

Šta se na to moglo odgovoriti?

Prije svega, te recenzije bile su interne, namijenjene samo izdavaču. Nisu se objavljivale niti su bile dostupne široj javnosti.

Drugo, iskreno sam želio da pomognem Romanovskom da poboljša rukopis, ali nisam uzeo u obzir da veliki majstori teško podnose kada ih njihovi učenici kritikuju.

(Nastaviće se)

Moskva, 2005.

ANATOLIJ KARPOV

Dvanaestog svjetskog prvaka Anatolija Karpova sa šahom je u petoj godini upoznao njegov otac. On je s dječakom odigrao i prve partije. Kada je poslije jednog poraza Tolja bio na ivici suza, Jevgenij Stepanovič mu je mudro rekao:

„Bez poraza nema ni pobjeda, a ako budeš plakao – više uopšte neću igrati s tobom.“

Porodica Karpov tada je živjela u malom južnouralskom gradu Zlatoustu. U njihovom dvorištu gotovo svi dječaci su s uživanjem igrali šah. Kada je malom Tolji došlo vrijeme da krene u prvi razred, već je ravnopravno igrao sa starijim dječacima.

Njegov prvi trener bio je A. I. Pak, koji je vodio šahovsku sekciju Doma sportova metalurškog zavoda. Sam Aleksej Ivanovič imao je samo drugu kategoriju, ali su njegovi mudri savjeti i veliko iskustvo pomagali mladim talentima da ovladaju tajnama drevne igre. Sedmogodišnjeg Tolju u sekciju je doveo njegov stariji drug Saša Koliškin, koji je zamolio rukovodioca da dječaka uključi u turnir za treću kategoriju.

Promišljen i dalekovid pedagog vodio je Tolika Karpova stepenicama šahovskog usavršavanja. Sa sedam godina dječak je stekao treću kategoriju, godinu kasnije drugu, a još godinu poslije i prvu. Prvokategornik sa devet godina – to je već nagovještavalo veliku budućnost!

Na omladinskom prvenstvu RSFSR-a, koje je održano u gradu Boroviči, Karpov je bio najmlađi – i po godinama i po rastu. Pod noge su mu stavljali klupicu, a na stolicu jastuk, kako bi bio u ravni sa visokim protivnicima. Ponekad je, da bi bolje vidio cijelu tablu, Tolja gotovo cijelu partiju morao da provede na nogama, stojeći pored šahovskog stolića.

U ljeto 1963. godine dvanaestogodišnji Karpov poslat je u Moskvu na sesiju tek osnovane škole Mihaila Botvinika. Na takvim sesijama, koje su održavane tokom zimskog i ljetnog raspusta, okupljalo se sedam do osam dječaka iz raznih krajeva Sovjetskog Saveza. Botvinik je pregledao njihove partije, zatim su ih svi zajedno analizirali, a takođe su proučavali i najbolje partije velemajstora tog vremena.

Rad u Botvinikovoj školi donio je velike koristi. Pristup šahu prvog sovjetskog svjetskog prvaka, kao i njegove neposredne primjedbe na Toljinu igru, ostavili su ogroman utisak na dječaka. Karpov je počeo da čita šahovsku literaturu, jer prije poznanstva s Botvinikom, osim zbirke izabranih partija Kapablanke, praktično ništa nije čitao. Veliki majstor promijenio je Karpovljev odnos prema šahu. Do tada nije poznavao teoriju i oslanjao se uglavnom na intuiciju i prirodne sposobnosti.

Godine 1966. uslijedilo je i posvećenje četrnaestogodišnjeg mladića u majstora. To se dogodilo u Lenjingradu na turniru „Majstori protiv kandidata za majstora“, koji je igran po ševeningenskom sistemu.

Sljedeća partija odigrana je 1961. godine na prvenstvu Zlatousta. Protivnik desetogodišnjeg Tolje Karpova bio je iskusni kandidat za majstora Jurij Kalašnjikov. Obojica su turnir završili s istim rezultatom, pa je za određivanje prvaka krajem godine organizovan meč između njih. Anatolij je ostvario prevremenu pobjedu, dobivši prve dvije partije i remiziravši treću.

Igru Karpova u ovoj partiji poznati velemajstor Aleksandar Kotov nazvao je „logičnom i visokotehničkom“. Posebno su ga impresionirali otvaranje i završnica. Dječak je uz pomoć forsiranih razmjena prešao u završnicu, gdje je tehnički besprijekorno priveo partiju njenom logičnom završetku.

A. Karpov – J. Kalašnjikov

1.e4 e5 2. Sf3 Sc6 3. Lb5 a6 4. L:c6 b:c6 5. d4 e:d4 6. S:d4 c5 7. Se2 Lb7 8. Sc3 Sf6 9. f3 c6 10. e5! Sd5 11. Se4 f5 12. e:f S:f6 13. Sd6+ L:d6 14. D:d6 De7 15. D:e7+ K:e7 16. Lg5 Tae8 17. 0-0-0 d5 18. Sg3 Lc8 19. The1+ Kf7 20. Kd2 h6 21. L:f6 K:f6 22. T:e8 T:e8 23. Te1 T:e1 24. K:e1 Ke5 25. Kd2 d4? 26. Se4 c4 27. c3! Lf5 28. c:d4+ K:d4 29. Sc3 Ld3 30. g3 a5 31. h3 h5 32. Sd1 Lf1 33. Sf2 Lg2 34. Ke2 c3 35. b:c3+ K:c3 36. Sd1+ Lh7 37. Sc3 Lg8 38. Se2+ Ke5 39. Ke3 Kd5 40. Sc3+ Ke5 41. Se4 Kf5 42. Sc5! (u ovoj završnici skakač se pokazuje jačim od lovca).

42… Ke5 43. S:a6 Kd5 44. Sb4+ Kc5 45. Sa2 c3 46. S:c3 Kc4 47. a4 Kb3 48. a5 Lc4 49. f4 g:f4+ 50. g:f4 K:b4 51. f5 K:a5 52. Kd4 Kb4 53. Se4 La2 54. f6 Lf7 55. Sc5 Ld5 56. h4 Lf7 57. Sd3+.

Crni predaje.

(Nastaviće se)

Moskva, 1978.

******************

Logika u šahu pripada srednjoj školi. U višoj školi mora postojati još i sposobnost razbijanja logike, smjelost i mašta. Mihail Talj je stvarao dovoljan broj naizgled besmislenih ideja i time otvorio novu stranicu u šahovskom stvaralaštvu.

Najzad, četvrti činilac stvaralaštva jeste duboko intelektualno zadovoljstvo rada u fantastično raznovrsnoj i prilagodljivoj sredini. To je radost iskušavanja snage mišljenja, snage mašte. Upravo je to ono što, prije svega, razlikuje čovjeka koji misli od mašine koja „misli“.

Ali ovdje, u carstvu šahovske misli, ne vladaju prividi i iluzije, već ideje koje dobijaju brzu i neposrednu realizaciju. Vaš život u šahu nije zatvoren u „sferu čistog mišljenja“; niti tog života čvrsto su isprepletane sa stvarnošću vašeg života i djelovanja.

Misao, mašta i fantazija u ogromnom kombinatornom polju vode vas od haosa ka poretku, a svijest o stvarnosti tog prelaska, kao i samog čudesnog proizvoda rada sopstvenog intelekta, čini čovjeka srećnim.

Tako mi razmišljamo o šahovskoj umjetnosti, stvaralaštvu i ljepoti. Ali ova medalja ima i drugu, obrnutu stranu.

Šah nije samo vrhunsko stvaralaštvo. On je i zanat – naporan i obavezujući, koji često ostavlja teške ožiljke na duši. Taj zanat ponekad rađa duboko razočaranje, gorčinu sumnji i neuspjeha.

„Čovjeka nikada ne pozivaju da se bavi zanatom. Pozivaju ga samo na ispunjenje dužnosti i teškog zadatka“, pisao je K. Paustovski.

Ali savremeni šah, možda, više opovrgava ove riječi nego što ih potvrđuje. On često primorava majstora da postane zanatlija, i to, nažalost, ne uvijek u najboljem smislu te riječi.

Šahista je poput ljekara: poznaje simptome bolesti i ima arsenal lijekova. Ali onda se pojavi težak slučaj – simptomi se ne prepoznaju, lijekovi ne mogu pomoći. Sve ono što znaš i što umiješ da uradiš u presudnom trenutku zakaže, a jedna jedina greška vodi ka kobnom ishodu.

Čarolija majstora ne djeluje. I ponovo se uprežeš u težak i varljiv tragalački posao, tražiš nove lijekove, nadaš se, čekaš, ponovo greška – i sve ispočetka.

Ta zavisnost uspjeha od slučajne omaške, sitnog propusta, čiji se uzrok možda nikada neće moći razumjeti, djeluje jednako poražavajuće kao nemar ili zaboravnost ljekara.

U šahu si prepušten samom sebi, a istovremeno strogo zavisiš od drugoga. Od njegovih zvanja i iskustva, od toga koliko je pažljiv, koliko je spreman za borbu, najzad, od toga da li je za njega došao trenutak nadahnuća.

V. I. Linder, I. M. Linder
Šahovska enciklopedija
Moskva, AST • Astrel, 2004

REĐO-EMILIJA – turniri, (Reggio Emilia) tradicionalna novogodišnja međunarodna takmičenja koja se održavaju u Italiji od 1958. godine na inicijativu međunarodnog majstora, trostrukog prvaka zemlje Enrika Paolija (r. 1908). Zahvaljujući naporima sponzora turnira Mauricija Davolija Maralija, iz godine u godinu rastao je rejting glavnog velemajstorskog turnira.

Tako je na 13. turniru (1971/72) nastupio samo jedan velemajstor (1. E. Soltis – 8,5 iz 11), dok je 29. po redu (1986/87), održan u lijepoj Verdi dvorani Teatra Aristo, već imao isključivo velemajstorski sastav i 14. kategoriju FIDE (1. Ribli – 6,5 iz 11; 2–5. V. Hort, V. Smislov, A. Černjin, B. Spaski – po 6), a pet godina kasnije takmičenje u Ređo-Emiliji dostiglo je rekordnu 18. kategoriju težine.

Na tom superturniru 1990/91 učestvovalo je 10 šahista. Novinari su se šalili da na turniru igra devet protiv jednoga. Naime, indijski velemajstor V. Anand suprotstavio se devetorici najjačih šahista iz bivših republika SSSR-a, među kojima su bili svjetski prvak G. Kasparov i bivši prvak A. Karpov.

Anandu je pošlo za rukom da dokaže da „i jedan u polju može biti ratnik“. Ostvario je četiri pobjede i izgubio samo jednom. Konačni rezultati turnira:

1.V. Anand – 6;
2–3. B. Gelfand, G. Kasparov – po 5,5;
4.A. Karpov – 5;
5–7. V. Ivančuk, A. Halifman, L. Polugajevski – po 4,5;
8–9. V. Salov, M. Gurevič – po 4;
10.A. Beljavski – 1,5.

Iz istorije drugih turnira mogu se navesti još dvije zanimljive činjenice: samo je jugoslovenski velemajstor B. Parma uspio da osvoji turnir dva puta (1965/66 i 1970/71), a jednom je u Ređo-Emiliji pobijedila žena – N. Gaprindašvili (1982/83).

Od 1983. novogodišnji turnir pretvoren je u festival, a početkom devedesetih njegov glavni turnir dobio je status otvorenog prvenstva Italije, kako bi najbolji italijanski majstori imali mogućnost da podignu svoj nivo u duelima s nizom međunarodnih velemajstora.

REJTING. „Reci mi svoj rejting i reći ću ti ko si“ – ova izreka postala je popularna u savremenom šahovskom svijetu nakon što je američki matematičar dr Arpad Elo (1903–1993) krajem šezdesetih razvio sistem individualnih šahovskih koeficijenata (rejting).

Njegova suština je u tome da se šahisti, u zavisnosti od njegovih sportskih uspjeha, dodjeljuje određeni brojčani pokazatelj. Prije početka svakog turnira, na osnovu prosječnog koeficijenta i rejtinga učesnika, određuje se „očekivani rezultat“ svakog šahiste. Ako ga na kraju turnira nadmaši, njegov rejting se povećava; ako se poklopi, ostaje nepromijenjen; a u trećem slučaju – smanjuje se.

Sistem Elo, koji je FIDE usvojila 1970. godine, trebalo je da pomogne pri dodjeljivanju svih međunarodnih titula. Tako je za ispunjenje norme međunarodnog majstora potrebno dostići rejting 2350 (kod muškaraca) i 2200 (kod žena), uz odigranih najmanje 24 partije godišnje. Dva puta godišnje (1. januara i 1. jula) FIDE objavljuje „rejting-listu“ – svojevrsnu tabelu poretka najjačih šahista svijeta, koja je jasan pokazatelj njihovih posljednjih sportskih dostignuća. „Međunarodni sistem rejtinga s vremenom je postao jedna od najvažnijih osobina šahovskog svijeta“, smatra velemajstor John Nunn. Naime, upravo rejting velemajstora danas privlači sponzore i organizatore najprestižnijih turnira; visok rejting obezbjeđuje čak i poseban honorar za učešće, a ponekad omogućava i nastup na međuzonskim turnirima bez dodatnih kvalifikacija. Dugi niz godina „rejting-listu“ FIDE predvodio je Bobby Fischer sa 2780 poena, pa se činilo da ta „šahovska Džomolungma“ XX vijeka neće biti nadmašena, ali je manje od tri decenije kasnije Garry Kasparov nadmašio to dostignuće za gotovo 70 poena, iako ni taj rekord nije dugo ostao nenadmašen. Kao primjer navodi se lista 30 najjačih šahista prema rejting-listi od 1. januara 2002: 1. Garry Kasparov – 2838 (Rusija), 2. Vladimir Kramnik – 2809 (Rusija), 3. Viswanathan Anand – 2757 (Indija), 4. Michael Adams – 2742 (Engleska), 5. Alexander Morozevich – 2742 (Rusija), 6. Veselin Topalov – 2739 (Bugarska), 7. Ruslan Ponomariov – 2727 (Ukrajina), 8. Vassily Ivanchuk – 2717 (Ukrajina), 9. Alexei Shirov – 2715 (Španija), 10. Peter Leko – 2713 (Mađarska), 11. Boris Gelfand – 2708 (Izrael), 12. Evgeny Bareev – 2707 (Rusija), 13. Ilya Smirin – 2702 (Izrael), 14. Loek van Wely – 2697 (Holandija), 15. Rustam Kasimdzhanov – 2695 (Uzbekistan), 16. Anatoly Karpov – 2693 (Rusija), 17. Peter Svidler – 2688 (Rusija), 18. Alexander Khalifman – 2688 (Rusija), 19. Joel Lautier – 2687 (Francuska), 20. Alexey Dreev – 2683 (Rusija), 21. Vladimir Akopian – 2680 (Armenija), 22. Judit Polgár – 2677 (Mađarska), 23. Zurab Azmaiparashvili – 2676 (Gruzija), 24. Ye Jiangchuan – 2676 (Kina), 25. Alexander Grischuk – 2671 (Rusija), 26. Nigel Short – 2663 (Engleska), 27. Rafael Vaganian – 2662 (Armenija), 28. Ivan Sokolov – 2659 (Bosna), 29. Jeroen Piket – 2659 (Holandija) i 30. Emil Sutovsky – 2656 (Izrael).

Prvih dvadeset šahistkinja na isti dan izgledalo je ovako (iz njega je izuzeta Judit Polgár zbog odbijanja da igra meč za svjetsko prvenstvo sa Xie Jun): 1. Judit Polgár – 2677 (Mađarska), 2. Xie Jun – 2562 (Kina), 3. Koneru Humpy – 2539 (Indija), 4. Maia Chiburdanidze – 2516 (Gruzija), 5. Alisa Galliamova – 2514 (Rusija), 6. Pia Cramling – 2508 (Švedska), 7. Zhu Chen – 2505 (Kina), 8. Natalia Zhukova – 2499 (Ukrajina), 9. Almira Skripchenko – 2498 (Moldavija), 10. Nana Ioseliani – 2491 (Gruzija), 11. Wang Pin – 2482 (Kina), 12. Corina Peptan – 2480 (Rumunija), 13. Hu Yuhua – 2473 (Kina), 14. Qin Kanying – 2473 (Kina), 15. Alexandra Kosteniuk – 2469 (Rusija), 16. Susan Polgár – 2564 (Mađarska), 17. Elena Kovalevskaya – 2462 (Rusija), 18. Peng Xiaomin – 2460 (Holandija), 19. Ketevan Kakhiani-Gersinska – 2460 (Njemačka), 20. Viktorija Čmilytė-Nielsen – 2460 (Litvanija).

RELIGIJA i šah: istorija šaha usko je povezana sa velikim religijskim učenjima i vjerovanjima.
Proces pretvaranja četvorostrane igre čaturanga u borbu dva protivnika – šatrandž (danas šah) – u izvjesnoj mjeri bio je podstaknut koncepcijama budizma, sa njegovim naglašavanjem razuma i odbacivanjem igara na sreću. Budistički hodočasnici proširili su šah u Tibet, Mongoliju, Kinu, Japan, kao i u jugoistočnu Aziju.
U doba arapskih osvajanja u VII i VIII vijeku ortodoksni muslimanski teolozi isprva su se neprijateljski odnosili prema šahu, ali je igra već bila dovoljno rasprostranjena u Iranu, Srednjoj Aziji i drugim zemljama pod vlašću arapskog kalifata, pa su revnitelji islama bili primorani da se pomire s njom i proglase je dopuštenom pred Alahom. Istaknuti teolog Sahl ibn Abu Sahl (umro 1013) pisao je: „Ako imovini ne prijeti opasnost od gubitka, a molitva se ne zapostavlja, tada je igra šaha prijatna zabava dvojice prijatelja.“ Međutim, islamska zabrana prikazivanja živih bića uticala je na oblik figura: umjesto slikovitih postale su apstraktne, što je olakšalo njihovu izradu i pogodovalo širenju igre. U IX i X vijeku šah je postao poznat evropskim narodima, ali je odnos crkve prema njemu u početku bio negativan pod uticajem asketskih propisa vizantijskih monaha. U zbirci kanonskih pravila „Nomokanon“ iz IX vijeka, koju je sastavio patrijarh Photius I of Constantinople, šah je bio izjednačen s kockarskim igrama zabranjenim na saboru u Carigradu još krajem VII vijeka pod prijetnjom izopštenja iz crkve. Kasnije se vizantijsko sveštenstvo (posebno sabor u Valsamonu u XII vijeku) oslanjalo i na komentare kanona monaha John Zonarasa, koji još kao zapovjednik straže cara Alexios I Komnenos nije mogao da se pomiri s njegovom sklonošću prema šahu.

Pozivajući se na ove zabrane, Rimokatolička crkva je u početku pokazivala netrpeljivost prema šahu. Pismo kardinala Damiani iz 1061. godine upućeno papi Alexander II počinjalo je riječima: „Stajem olovkom, jer se stidim što moram spomenuti još prezrenije vrste zabave od lova i lovljenja ptica, a to su strasti prema kockarskim igrama i šahu…“ Dalje su se osuđivale šahovske strasti uglednog biskupa Firence. U ranom Srednjem vijeku bio je poznat po svom šahofobstvu biskup de Sully (umro u Parizu 1208). Pod uticajem sveštenstva, kralj Louis IX (Sveti) 1254. godine službeno je zabranio šah u Francuskoj. Tek tri vijeka kasnije, katolička crkva je popustila: krajem XIV vijeka Reichensburski sabor ukinuo je ovu zabranu, a početkom narednog vijeka igra je priznata kao neophodan element vitezovskog vaspitanja.

Crkva Rusije također je bila protiv šaha, gdje su tumačenja vizantijskih monaha ušla u Kormčije knjige. U Kormčiju (1262) igra je bila zabranjena i za osobe duhovnog staleža i za svjetovne, pod prijetnjom izopštenja iz crkve. Posebnu brigu crkva je posvećivala sveštenicima podložnim „grijehu“. U Paisijevom zborniku (kraj XIV – početak XV vijeka) za igru u šah bile su predviđene razne kazne, pa i oduzimanje svećeničkog čina. Sabor sazvan u Moskvi 1551. godine objavio je da igranje šaha protiv Svetog pisma. Ipak, sazivač sabora, car Ivan IV Grozni, nastavio je da igra šah sa svojim dvorjanima. Njegov primjer slijedili su bojari, a potom i plemići i građani. Sama životna praksa postepeno je ukinula odredbe „Stoglava“, pa se u „Sabornoj uredbi“ 1649. godine o šahu više nije govorilo ni riječi.

Odnos crkve prema šahu u nekim zemljama Zapadne Evrope toliko se promijenio da su u epohi Renesanse i sveštenici doprinijeli širenju i napretku igre. Godine 1512. italijanski humanista Marc’Antonio Vida, budući biskup Albe, napisao je poemu „Igra šaha“, u kojoj je igra hvaljena kao jedno od djela bogova grčkog Olimpa. Poema je prevedena na mnoge evropske jezike. Gradskom propovjedniku Estremadure, Ruy López de Segura, autoru knjige „Izmišljotina u šahu“ i učesniku Madridskog turnira 1575, španski kralj je darovao nekoliko crkvenih parohija. U narednom vijeku sveštenik sa Sicilije Pietro Carrera izdao je opsežnu knjigu o šahu 1617. godine. Posebno je poznat klasični rad glavnog sveštenika Modenskog sabora Domenico Lorenzo Ponziani „Igra šaha koju ništa ne može nadmašiti“ (1769). Zajedno sa još dva majstora iz Modene, Del Rio i Lolli Pizziani, bio je jedan od osnivača italijanske kombinacione škole u šahovskoj umjetnosti.

„Povratak misionara“. Slika J. Frarra (1854–1904). Francuska

Godine 1872, na prvenstvu Šahovske asocijacije engleskih grofovija, održanom u gradu Malcernu, prva tri mjesta osvojili su sveštenici Charles Benken, E. Torold i R. Waite.

14.oktobra 1944. biskup Madrida Leopoldo izdao je dekret u kojem je španska časna sestra Teresa of Ávila (1515–1582), kanonizovana, službeno proglašena zaštitnicom šaha. Teresa se od malih nogu zanimala za ovu igru i često je koristila šahovske metafore u svom religijskom traktatu „Put ka savršenstvu“. Na primjer: „Uzdižući molitvu Svemogućem, gonimo zlog u matnu mrežu.“

Godine 1986, tokom prvog poluvremena revanš meča Kasparov–Karpov u Engleskoj, sveštenik londonske crkve Svete Marije, Geoffrey Harding, kako bi privukao više mladih na propovijedi, izmjenjivao je predavanja sa lekcijama šahista o meču.

U decembru 1991. grupa katoličkih radio-stanica u Holandiji, koja tradicionalno organizuje u Hilversumu Božićni šahovski događaj i mečeve povodom rođendana Jana Timmana, ovaj put izabrala je kao protivnika svog nacionalnog heroja 22-godišnjeg Vasilija Ivanchuka iz Lavova (meč je završen pobjedom Ivanchuka sa rezultatom 3,5:1,5).

Najpoznatiji šahista među sveštenicima XX vijeka bio je rodom iz Njujorka William Lombardy. Godine 1957 osvojio je titulu svjetskog prvaka među juniorima, od 1960. je međunarodni velemajstor, a 1972. bio je sekundant Bobi Fišera tokom njegovog meča za svjetsko prvenstvo. Lombardy je autor posebnog istraživanja o mjestu šaha u istoriji katoličke crkve.

Tokom višestoljetne istorije papinskog prestola, poglavari katoličke crkve često su se bavili šahom. Još dok je bio krakovski kardinal, papa John Paul II primijetio je: „Duboka mudrost naroda skriva se u šahu. On je istinsko ogledalo života, zrcalni prikaz ljudske sudbine, koja nam je odredila da prođemo kroz zemaljske patnje u tami i stalnom vremenskom pritisku. Baš kao u šahu, susrećemo se u životu sa svim mogućim zamkama, greškama, promašajima, žrtvama sa kraljevima i kraljicama, dvostrukim pionima i neobičnim potezima konja, koji se dešavaju čim sjednemo za tablu…“ Zimi 1991. papa John Paul II primio je u Vatikanu 13. svjetskog prvaka Garija Kasparova.

(Nastaviće se)

Moskva 2012

O staroj gardi (nastavak)

Fjodor Ivanovič Duz-Hotimirski (1879–1965) radio je kao instruktor u sportskom društvu „Lokomotiva“, pa je nosio željezničku uniformu. Često je putovao po zemlji, popularišući šah.

Bio je veoma osebujan igrač. Nije se bavio teorijom otvaranja, već je, kako je sam govorio, više volio zaobilazne staze nego glavni put teorije. Ako bi uspio da preuzme inicijativu, bio je izuzetno opasan u napadu.

Njegova predavanja bila su veoma popularna među ljubiteljima šaha. Bila su puna šala, raznih anegdota i osobenog humora.

Volio je da na demonstracionoj tabli postavi neku složenu poziciju iz svoje prakse, a zatim bi, sasvim bezazleno, upitao:

— Koji biste potez ovdje odigrali?

Poslije kraće pauze neko od najhrabrijih slušalaca, obično pomalo stidljivo, rekao bi:

— Skakač na e5.

— Upravo tako! — uskliknuo bi trijumfalno Fjodor Ivanovič. — Upravo taj idiotski potez sam i ja odigrao!

Sjećam se da smo se jednom Duz-Hotimirski i ja vraćali s nekog turnira u Moskvu. U našem kupeu našla se i simpatična mlada djevojka.

Čim je voz krenuo, započeo je razgovor s njom i, saznavši da je studentkinja Konzervatorijuma, upitao je da li zna ko je Fjodor Ivanovič Šaljapin.

— Naravno! — odgovorila je uz osmijeh.

— Onda dozvolite da se predstavim — rekao je pružajući joj ruku. — Fjodor Ivanovič Duz. Iako Mirski, nisam Šaljapin!

Inače, iza leđa su ga svi zvali jednostavno Duz. On je to, naravno, znao, pa je na zapisnicima partija svoju dugu prezimensku formu često skraćivao i potpisivao se samo kao Duz.

Jednom je trebalo da igra protiv mog prijatelja Mihaila Bonč-Osmolovskog. Sjeli su za tablu, a Fjodor Ivanovič ga je upitao kako se preziva.

Miša je odgovorio, ali ga ovaj nije dobro čuo i zamolio ga da ponovi.

Miša je ponovio, ali ni drugi put nije bilo dovoljno razgovijetno.

Tada je Fjodor Ivanovič odmahnuo rukom i na zapisnik napisao:

„Bijeli: Duz. Crni: Ne Duz.“

Kada sam prvi put sjeo da igram protiv Fjodora Ivanoviča, moje prezime je zapisao ovako:

„Averbuhgalter!“

To me samo nasmijalo.

Abram Isakovič Rabinovič (1878–1943) bio je niskog rasta, nosio je cviker, a imao je veliki nos prošaran crvenkastim kapilarima. Ljeti je obično nosio platnenu bluzu. Prije rata uređivao je šahovsku rubriku u moskovskoj „Večernjoj“.

Posljednjih godina života intenzivno se bavio šahovskom teorijom i volio je da sa mladim igračima raspravlja o raznim teorijskim varijantama. Ako se neko nije slagao s njegovom ocjenom, uzviknuo bi:

— Igrajte!

I analiza bi se u brzopoteznom tempu nastavljala sve do završnice.

Koliko se sjećam, posljednji turnir na kojem je nastupio bilo je prvenstvo Moskve 1937. godine, održano u tek otvorenom Klubu šahovsko-damaškog majstorstva Svesaveznog centralnog savjeta sindikata u Vesninovoj ulici.

Upravo tamo dogodila mu se jedna nezaboravna zgoda.

…

Bližio se posljednji sat igre. U sali je vladala potpuna tišina, čulo se samo otkucavanje šahovskih satova.

Odjednom se prolomio snažan povik:

— Mat u tri poteza!

Gledaoci i igrači koji su već završili svoje partije potrčali su prema tabli za kojom je majstor A. Rabinovič igrao protiv prvokategornog šahiste V. Snegirjova.

Na tabli je bila izuzetno oštra pozicija. Oba kralja bila su bez pješadijske zaštite, a uz to su obojica bili u velikoj vremenskoj oskudici. Do vremenske kontrole trebalo je odigrati još pet poteza, a na satovima su ostale svega sekunde.

Zastavica je svakog časa mogla da padne.

Snegirjov je zbunjeno raširio ruke:

— Pa dobro, matirajte onda.

Majstor je munjevito zgrabio damu, uz glasan tresak spustio je na drugo polje i glasno objavio:

— Šah!

Kralj se pomjerio.

— Šah!

Kralj se ponovo pomjerio.

— Mat! — trijumfalno je objavio Rabinovič.

Snegirjov je nekoliko sekundi zaprepašćeno gledao u tablu. Već je htio da pomiješa figure, kada je iznenada primijetio da njegov kralj ipak ima jedno slobodno polje. Mirno je odigrao potez.

Nastala je tišina.

Zapanjeni Rabinovič, širom otvorenih očiju, gledao je kralja koji je pobjegao iz matne mreže, a zatim je glasno rekao:

— Nema mata? Pa dobro, ne mora ga ni biti!

Partija je nastavljena.

Na kraju je završena remijem.

Tokom 1941. i 1942. godine ostario majstor ostao je u Moskvi. Živio je veoma teško, u velikoj oskudici i gladi.

Posljednji put sam ga vidio na prvim kolima prvenstva Moskve 1943. godine.

Ubrzo nakon toga preminuo je.

(Nastaviće se)

Moskva, 2005.

ROBERT FIŠER

Izvanredni američki velemajstor, jedanaesti svjetski šampion Robert Fišer, takođe se upoznao sa šahom u veoma ranom djetinjstvu. Šestogodišnjeg Bobija igranju je naučila njegova starija sestra Džoan, koja je na poklon u jednoj poslastičarnici (kao stalna mušterija) dobila mali kartonski šahovski set sa uputstvom.

Robert je rođen u Čikagu, ali je porodica do tada već živjela u Bruklinu (Njujork). Dječak se toliko oduševio ovom zanimljivom igrom da gotovo ni o čemu drugom nije razmišljao. Nije imao prijatelje, nije čitao knjige, nije izlazio nigdje. Zabrinuta majka čak se obratila psihijatru sa molbom da njenog sina spasi od, kako je smatrala, pogubne opsjednutosti. Međutim, ništa nije pomagalo.

Tada je Redžina Fišer preko novina objavila oglas u kojem je tražila učitelja šaha i sparing-partnera za svog sedmogodišnjeg sina.

Tu bilješku pročitao je urednik šahovske rubrike u jednim novinama, G. Helm, koji je pozvao Redžinu i njenog sina na simultanku majstora Paveja. Dječak je učestvovao u simultanci i brzo izgubio partiju. Međutim, predsjednik Bruklinskog šahovskog kluba, K. Nigro, koji je prisustvovao tom događaju, uslišio je molbu njegove majke i prihvatio da podučava Bobija.

Jednom sedmično srećni Fišer je posjećivao šahovski klub, lako i brzo otkrivao tajne drevne igre i igrao sa protivnicima različitog nivoa snage. Šah je za njega postao prava strast.

Od svoje desete godine bio je stalni učesnik njujorških turnira u Vašington Skver Parku, na kojima su mogli da igraju svi zainteresovani.

Sa dvanaest godina Robert Fišer ostvario je svoj prvi značajan uspjeh – podijelio je od trećeg do petog mjesta na prvenstvu Bruklinskog šahovskog kluba (ostvario je tri pobjede, tri partije završio remijem i izgubio samo jednu).

A u klubu je bilo mnogo dobrih igrača.

Taj dječak je tako izborio pravo nastupa na Amaterskom prvenstvu Sjedinjenih Američkih Država.

Velika sreća za Bobija bila je to što je godinu kasnije upoznao majstora Džeka Kolinsa, koji je postao njegov trener. Tinejdžer je često boravio u kući svog učitelja, željno upijao sve što mu je mentor prenosio i mnogo igrao brzopotezne partije s njim.

Upravo tada može se reći da je počela šahovska karijera budućeg svjetskog prvaka. Godine 1956. Fišer osvaja prvenstvo Menhetn kluba, a zatim postaje prvak SAD među omladincima. Nastupajući na turniru za Rozenvaldov kup u Njujorku, trinaestogodišnje čudo od djeteta pobjeđuje poznatog majstora i prvaka SAD Donalda Birna.

D. Birn – R. Fišer

(Bilješke Jurija Averbaha)

1.Sf3 Sf6 2. c4 g6 3. Sc3 Lg7 4. d4 0-0 5. Lf4 d5 (Grinfeldova odbrana, zajedno sa staroindijskom, činila je debitni repertoar mladog Fišera) 6. Db3 d:c4 7. D:c4 c6 8. e4 Sbd7 9. Td1 Sb6 10. Dc5 Lg4 11. Lg5? (oba protivnika odigrala su otvaranje ne baš najbolje, ali naročito je slab posljednji potez bijelog) 11… S:a4! (mladi Fišer je uočio nedostatke u postavci bijelog i efektnim udarom odmah doveo protivnika u kritičnu situaciju) 12. Da3 (nakon 12. S:a4 S:e4! 13. Dc1 Da5+ crni vraća figuru i ostaje s pješakom više) 12… S:c3 13. b:c3 S:e4! 14. L:e7 Db6 (hladnokrvno odigrano; ako bijeli prihvati žrtvu kvaliteta sa 15. L:f8, slijedi 15… L:f8 16. Db3 S:c3! i njegova pozicija se raspada) 15. Lc4 S:c3! (tačno izračunat potez) 16. Lc5 Tfe8+ 17. Kf1.

(Poslije 17… Sb5 bijeli je vjerovatno pripremio kombinaciju 18. L:f7+! K:f7 19. Db3+ Le6 20. Sg5+ Kg8 21. S:e6, ali ga je čekao novi efektan udar.)

17… Le6! 18. L:b6 (nema boljeg; na 18. L:e6 slijedi 18… Db5+ i bijeli dobija „zagušeni mat“, a na 18. D:c3 dolazi 18… D:c5 19. d:c5 L:c3 20. L:e6 T:e6 21. Td7 Tae8! 22. g3 T6e7) 18… L:c4+ 19. Kg1 Se2+ 20. Kf1 S:d4+ 21. Kg1 Se2+ 22. Kf1 Sc3+ 23. Kg1 a:b6 24. Db4 Ta4 25. D:b6 S:d1 (za damu je crni dobio topa i dvije figure — sasvim dovoljna prednost za pobjedu) 26. h3 T:a2 27. Kh2 S:f2 28. Te1 T:e1 29. Dd8+ Lf8 30. S:e1 Ld5 31. Sf3 Se4 32. Db8 b5 33. h4 h5 34. Se5 Kg7 35. Kg1 Lc5+ 36. Kf1 Sg3+ 37. Ke1 Lb4+ (ovdje se partija mogla odmah završiti potezom 37… Lb3!, jer od mata nema odbrane) 38. Kd1 Lb3+ 39. Kc1 Se2+ 40. Kb1 Sc3+ 41. Kc1 Tc2 mat.

Godine 1957. četrnaestogodišnji Fišer podijelio je prvo i drugo mjesto sa Bisgajerom na Otvorenom prvenstvu SAD, održanom u Klivlendu po švajcarskom sistemu od 12 kola. Obojica su osvojila po 10 poena.

Već tada su stručnjaci isticali Bobijeve izvanredne sposobnosti, sjajno pamćenje i sposobnost da veoma brzo shvati suštinu problema. Njegov koeficijent inteligencije (IQ) iznosio je 189, dok se prosječan IQ smatrao oko 110–120.

Do tada je Fišer napustio školu, smatrajući da mu ona ne pruža ništa korisno za bavljenje šahom i ostvarenje njegovog cilja – da postane svjetski prvak. Proučavao je ogromnu količinu šahovske literature, pa čak učio i strane jezike (ruski, španski i srpski) kako bi mogao da čita strane šahovske časopise.

Sa 14 godina Bobi je bio druželjubiv tinejdžer u starom sivom džemperu i farmerkama. Stidljiv i nepovjerljiv, nije volio da se otvara ljudima pri prvom upoznavanju.

(Nastaviće se)

Moskva, 1978.

******************

Najmanje četiri faktora određuju stvaralačku prirodu šaha i rađaju ono uzvišeno osjećanje radosti stvaranja.

Prvi razlog je očigledan i sastoji se u tome što šahista sam stvara umjetničke vrijednosti. Stvari koje su izmišljene, stvorene i oblikovane sopstvenim trudom oduvijek su bile i uvijek će ostati nepresušni izvor radosti.

O drugom razlogu govorićemo detaljnije. Riječ je o tome da se prava radost stvaranja rađa tek onda kada je stvoreno djelo usmjereno prema drugima, kada može da pruži zadovoljstvo i donese radost onima koji ga prate i doživljavaju zajedno sa stvaraocem.

„Umjetnik je obdaren samo jednom vrstom stvaralačke snage“, pisao je Aleksej Tolstoj. „Za tok stvaralaštva nužno je potreban i drugi pol – pažljivi posmatrač, onaj koji saosjeća.“

U umjetnosti, kao i u nauci, rađanju novih ideja i slika ne doprinosi suva, bezlična informacija, već lični kontakt, beskrajna raznovrsnost nastalih veza i ljudska toplina.

Šah ima svoju publiku. I, po svemu sudeći, snaga stvaralačkog doživljaja ne zavisi samo neposredno od osjećaja sopstvene uključenosti u stvaralački proces, već i od svijesti da se taj proces odvija pred očima drugih.

Snaga djelovanja umjetnosti zavisi od očekivanja gledalaca. Kao što muzičar za publiku izvlači zvuke očaravajuće melodije, tako šahovski umjetnik svojim umijećem iz materijala kojim vlada izvlači ljepotu šahovske ideje.

Bez publike nema stvaralačke napetosti. Zato na praznoj sceni, ostavljen sam sebi, majstor gubi dio svoje stvaralačke snage; njegova ohlađena duša ostaje zarobljena u bezbrojnim varijantama iz kojih više nema energije da pronađe izlaz.

Koliko malo činimo za šahovsku publiku, za ljubitelje šahovske umjetnosti! Nemamo posebne sale prilagođene igri, šahovske predstave (novinari rado koriste taj izraz, nažalost, često bez pravog osnova). Nemamo ni demonstracione dvorane u kojima bi kvalifikovani stručnjaci objašnjavali publici partije, naglašavajući ljepotu zamisli.

Ne zapisujemo tekstove partija pored demonstracione table za gledaoce koji nisu uspjeli da dođu na početak partije. Ne umijemo da iskoristimo mogućnosti televizije za publiku (tek smo nedavno naučili kako to da radimo za štampu).

Cjelokupna organizacija šahovskih takmičenja rukovođena je sportskim, a ne gledalačkim interesima. U tome je možda jedan od razloga zbog kojih savremeni majstori nemaju osjećaj krivice kada igraju brze remije.

Treći činilac jeste zagonetna ljepota šaha, koja predstavlja moćnu privlačnu silu. Šah posjeduje unutrašnju čar tajne, iako je za jedne to tajna velike umjetnosti, a za druge tek zagonetka kineskog bilijara ili muzičke kutije. Mi ćemo govoriti o ljepoti umjetnosti.

Koliko god to bilo iznenađujuće, ljepotu šahovske ideje umijemo da procijenimo i navikli smo da to činimo u šahovskoj kompoziciji, a ne u praktičnoj igri. Istina, Fransoa Le Lionne, poznati francuski šahovski radnik, sakupio je 200 partija koje su dobile nagrade za ljepotu i predložio da ih rasporedi prema sopstvenoj „skali ljepote“. Međutim, malo ko danas zna za to.

Danas se na svakom turniru nekoliko partija označava kao najljepše uopšte ili, da bi se zadovoljila različita shvatanja ljepote, nagrađuju se za određeni „kvalitet“: „najbolja partija“, „dosljedno izveden napad“ i slično.

Ne predlažemo, naravno, da se svaka partija ocjenjuje prema kriterijumima ljepote i da se njeni autori za to nagrađuju. Ipak, u svakoj partiji postoje dva-tri lijepa trenutka. Mi samo razmišljamo o jednom pitanju: kako zapravo treba razumjeti ljepotu praktične šahovske partije?

To je složeno pitanje. Kriterijumi ljepote u šahovskoj partiji su suviše raznovrsni, promjenljivi, nestabilni i subjektivni. Postoje veoma različiti uzori ljepote.

Da bismo razumjeli i osjetili složeno muzičko djelo, na primjer simfoniju, nije dovoljno samo imati sluh – potrebno je posjedovati i određeni estetski ukus. Naši šahovski ukusi, pa i naš „sluh“ za šah, razlikuju se ništa manje nego ukusi publike u koncertnoj dvorani.

Osim toga, danas nam se dopada jedno, sjutra drugo, a zatim neko dođe i kaže: „Ostavite to, to je već bilo.“

Teškoća je, naravno, u subjektivnom tumačenju ljepote.

Zašto je kraljevski gambit lijep? Nije to jednostavno objasniti. On je obavijen romantikom partija starih majstora, u njemu je velika odgovornost svakog poteza, obilje je „žarišnih tačaka“, mjesta zaoštravanja sukoba; najzad, u njemu ima mnogo lijepih završnih pozicija do kojih se lako dolazi ako protivnik slabo poznaje ovaj debi. Ukratko, u njemu postoje smjelost i rizik.

Možda upravo ispoljavanje smjelosti treba staviti na najviši stepen te zamišljene skale ljepote?

U šahovskoj kompoziciji se, koliko-toliko, uspijeva izboriti sa subjektivnošću ocjenjivanja zadatka ili studije. Osim toga, u savremenom dobu instrument stručne procjene omogućava da se prevaziđe subjektivizam i oblikuje prihvatljivo opšte mišljenje.

Zašto onda ne pokušati, ne razmisliti o uvođenju ocjenjivanja svake partije, za početak, prema trostepenoj skali: banalnost – nula bodova, korektnost – jedan bod, smjelost – dva, tri i više bodova?

Mogu se zamisliti i druge skale. Moglo bi se ocjenjivati „strogost, zaokruženost i snagu logičkih konstrukcija“ sadržanih, kako piše Mihail Botvinik, „u sadržajnoj partiji“; možda i „težnju ka jednostavnosti“ i odsustvo „lažnih spoljašnjih efekata“.

Važno je sačuvati i prenijeti onu ljepotu šaha koja nastaje „u borbi protiv očiglednog, protiv opšteprihvaćenih istina“ (Emanuel Lasker).

O tome je divno rekao Rihard Reti:

„Ono što vas u šahu zadivljuje, posmatrano u svojoj suštini, za sve nas je isto – i za početnika, čiji je ideal kombinacija sa žrtvovanjem, i za poznavaoca, kojeg najviše očarava dubina zamisli: to je trijumf duboke, genijalne ideje nad suvom razboritošću, pobjeda individualnog nad trivijalnim.“

Gdje se nalaze „lažni spoljašnji efekti“, a gdje prava vrijednost, nije tako teško razaznati.

Sposobnost umjetnika je da vidi neobično. Banalnost je praznina neprijateljski raspoložena prema ljepoti. Kako je još tvrdio Frensis Bekon, „ne postoji savršena ljepota koja u sebi ne bi sadržala izvjesnu dozu neobičnosti“.

(Nastaviće se)