Achilleas Zographos
2017
14
Filidor i Ramo: povezujuća teorija
Veoma zanimljivu teoriju o uticaju Traité de l’harmonie (1722) na Analyse du jeu des Échecs (1749) iznio je Juan Maria Solare. Oba teorijska djela imala su veliki uticaj na teoriju muzike, odnosno šaha.
Neke informacije o Filidoru i uticaju njegove knjige Analiza igre šaha date su u istorijskom pregledu. Zato ćemo se sada fokusirati na Ramoa:
Jean-Philippe Rameau (1683–1764) jedan je od najuticajnijih francuskih opernih kompozitora. Savremenik velikana kao što su Bah, Skarlati, Vivaldi i Handel, dao je ogroman teorijski doprinos svom vremenu djelom Traité de l’harmonie, opsežnim i kontroverznim radom, naročito u pogledu njegove nove teorije zasnovane na razumijevanju fizičkih svojstava zvuka i odnosa basa i harmonije.
Kao što je navedeno u istorijskom pregledu, elementi harmonije klasične muzike prvi put se pojavljuju krajem 15. vijeka u motetu Guillaume Dufay. Prošla su gotovo dva i po vijeka prije nego što je Traité sistematski kodifikovao principe te harmonije.
Sljedeći sažetak objašnjava važnost ovog djela:
Ramo je postavio otkriće „fundamentalnog zakona“ ili onoga što je nazvao „fundamentalnim basom“ u čitavoj zapadnoj muzici. Njegova metodologija uključivala je matematiku, komentare, analizu i didaktiku koja je imala za cilj da naučno objasni strukturu i principe muzike. Pokušao je da izvede univerzalne harmonske principe iz prirodnih uzroka. Raniji traktati o harmoniji bili su isključivo praktični; Ramo je dodao filozofsku dimenziju i ubrzo postao poznat u Francuskoj kao „Njutn muzike“. Njegova slava se zatim proširila širom Evrope, a njegovo djelo postalo je ključni autoritet muzičke teorije i osnova zapadne muzičke nastave do danas.
U svojoj knjizi Ramo je detaljno razradio umjetnost pratnje, uključujući realizaciju basso continuo (takođe nazvan generalbas ili cifrovani bas). Zanimljivo je da je Johann Wolfgang von Goethe primijetio da bi i slikarstvo trebalo da dobije svoj „generalni bas“.⁴
Ono što slijedi zasniva se na članku Juan Maria Solare.⁵
Basso continuo opisuje konstrukciju muzičkog djela kroz niz akorda. To je vrsta muzičke stenografije u baroku, gdje brojevi napisani uz bas liniju označavaju akorde. Bio je stalni pratilac orkestarskih djela u baroku i činio je harmonijsku, kao i metričku osnovu orijentacije.
Akordi nisu bili u potpunosti zapisani, već su naznačeni bas tonom i brojevima. Konkretno izvođenje akorda ostavljalo se (često uz polu-improvizaciju) svakom instrumentalisti, u skladu s karakterom muzike.
Ista bas linija, dakle, može imati različite ispravne realizacije. Instrumentalni sastav koji je obično izvodio basso continuo sastojao se od instrumenta koji svira bas liniju (poput viole da gambe ili violončela) i harmonijskog instrumenta (poput čembala ili orgulja, ponekad laute ili gitare).
Praksa basso continuo bila je temelj zapadnoevropske barokne muzike između 1600. i 1800. godine.
Juan Maria Solare zapaža da su oba čovjeka bila djeca Prosvjetiteljstva, čije su principe prihvatili, što se vidi iz njihovih spisa. Činjenica je da je Filidorovo muzičko obrazovanje počelo mnogo prije nego što je počeo da igra šah. Takođe je sasvim logično pretpostaviti da je Filidorovo muzičko obrazovanje bilo zasnovano na Ramoovom Traktatu o harmoniji.
François-André Danican Philidor je otkrio osnovu na kojoj se razvija plan. U svakoj poziciji događaji su zasnovani na strukturi pješaka, relativno stabilnom i postojanom okviru. Filidor je uočio da dvije pozicije sa istom pješačkom strukturom predstavljaju slične teme i mogućnosti. Tip sukoba i načini tretiranja pozicije su slični. Za Filidora, strategija igre se direktno izvodi iz ovog faktora. Međutim, konkretni taktički događaji „na površini“ pozicije variraju od partije do partije, u zavisnosti od njenih karakteristika.(Nas
Ramoova teorija cifrovanog basa (basso continuo) takođe pokazuje da je tok muzičkih događaja zasnovan na faktoru (akordskoj strukturi) koji, u poređenju sa melodijom, „teče“ mnogo sporije i u tom smislu je stabilniji. Dva muzička djela sa istom akordskom strukturom zvučaće veoma slično. Lanac akorda u velikoj mjeri određuje pravac razvoja muzike. Napetosti i razrješenja djela, kao i „muzička dramaturgija“, zavise od njega. Međutim, događaji „na površini“, tj. melodija, znatno variraju od jednog djela do drugog.
Dalje, Solare pojašnjava svoju teoriju:
Struktura pješaka odgovara basso continuo u smislu da oba pojma imaju sličnu funkciju u svojim disciplinama. Oboje djeluju kao polu-nevidljiva osnova toka događaja. Da još jednom pojasnim: ne tvrdim da određena pješačka konfiguracija odgovara konkretnoj akordskoj strukturi, već da je način razmišljanja sličan. Prema mojoj hipotezi, Filidorova teorija je zasnovana na već postojećoj praksi cifrovanog basa, kao i na inherentnoj ideji kartezijanskog mišljenja prosvjetiteljstva koje traži jedinstveno racionalno objašnjenje iza svake discipline.
Sa Filidorovim djelom L’Analyse du jeu des Échecs raste svijest o važnosti pješaka. Nasuprot tome, nakon Ramoove sistematske prezentacije, basso continuo postepeno gubi na značaju, sve dok na kraju ne nestaje. Jedan od razloga je što je basso continuo stilistički ograničen: vezan je za muziku baroka i klasicizma, i posebno za sistem dur-mol tonaliteta, ali nije nužno povezan sa akustičkom prirodom zvuka kao takvog.
Nasuprot tome, Filidorova koncepcija povezana je sa samom suštinom šaha. Metaforički se može reći: znajući da se kraj približava, i prije njegovog nestanka, basso continuo se transformisao u pješačku strukturu kako bi nastavio da živi kao apstraktna ideja.
(Nastaviće se)